配音是播音掌管专业的一门课。配音讲的是如何在话筒前控制声响。
会说话不等于会配音，会掌管也不等于会配音，会扮演异样不等于会配音。
配音课学习的是配音的办法和技巧。
想要学好配音，有以下六大窍门。
一、配音时言语要松弛配音是在话筒前说话，这点与舞台扮演不同，所以，要求也不同。配音时的言语要抓紧，而且前期配音一定要松弛自然。由于话筒的功能高度敏感，延长了演员与观众的空间。
不要求音调与音节的伸展，别刻意追求音色嘹亮清甜，任何夸大与做作都会失真，声响形态应按照生活自然。+舞台扮演，台词普通都会过度地夸大，这是爲了使后排的观众听清楚。舞台演员常常会把字音增强，拉长，进步，强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出;但是到了录音棚里，要求正好相反：一切恢复到生活中的真实形态下去。这自然是由于话筒及调音台在起决议性的作用，任何一丁点夸大都会带来不真实的效果，这也是影视与舞台艺术在台词创作上的基本区别。
二、配音时要控制声响控制声响，使声响松弛自然。
这并不是说要废弃根本功训练。用松弛自然的生活言语来说话，但是松弛自然不能得到控制，不能四声混乱，不能吐字含糊，还要强调言语的分寸感，留意言语的标准，有时比生活中还要收敛。所以说，自然松弛是比拟舞台剧绝对而言，并非退回到原来的自然生活里去。
这种所谓的松弛自然是在艺术言语的根底上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，要求也更高。
三、配音时需求预备的资料配音前需求预备充足的资料来理解原片的时代背景，掌握原片的思想内容，
看法原片的作风体裁，剖析原片的言语特征，找准剧情开展的头绪，了解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，晓得人物的位置作用。这些资料包括画面的和文字的内容。
只要仔细地调查了，有了丰厚的资料预备(画面的与文字的)才干精确生动地爲原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。
四、配音时的话筒地位话筒的地位普通是录音助理担任摆放的，但话筒是死的，配音员是取得，一样可以调整话筒与本人的绝对地位。
话筒是言语创作的工具，应学会驾驭话筒的技艺，间隔远会形成声响虚空，间隔近会形成声响发劈，若大声疾照应远离话筒，若交头接耳就调近间隔，平常以一尺爲最佳间距，特殊效果须用特殊处置。有了话筒，只需间隔适宜，多小的声响也可以缩小出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出效果来)。所以，配音员绝对话筒的地位要掌握好。
五、配音时要做好心思调整同演戏一样，一切从角色动身。
配音演员还要加上一条：向片中的角色演员靠拢。任何希图表现本人嗓音洪亮，技巧超群的邪念都应丢弃。由于银幕上曾经有一个抽象在演戏，你只能顺着他(她)的行爲逻辑去配音，就连音色，哭笑声都要模拟，只需把你变为了他(她)才干完成第一步的形似;即便原片角色的演员在扮演上有公认不合理的(欠妥)的中央，你也要爲他(她)合理化，然后用你的言语去补偿，只要这样才干形神兼备。
有了这样的心思形态，你才干配出有生命的言语。有性情的言语。才干避免“声画不贴”或曰“声像离股”。这需求参与播音掌管培训。在了解吃透原片的进程中，先从角色的行爲模拟人手，然后跟踪角色的思想举动，由表及里由内及外的琢磨，掌握行爲逻辑和言语特征，沿着这条途径停止再加工，形神兼备才干有言语生命。外语配音还需求懂一点外语。
六、配音时要有空间认识这里所说的空间认识是指你虽然站在录音棚里，却要好像身在原片角色所处的空间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在炼钢炉旁交谈的气味情况是不同的，人在喝茶时的交谈与人在运动场上传球时的对话也是不相反的，即所谓规则情境不同，言语形状亦不同。
假如我们在配音时缺乏这种空间认识，也就短少内心视像，即便一个字都不差，也并非完满的表达。空间认识也还可引伸出另外一种含义：配音演员同在话筒前，下句接上句的时分相互照顾，语调语气应搭上茬口，别显得太愣，也不能由于有一般人的声响太突出而毁坏了全体效果。
有关的演员都站在话筒前，录对白前心里要有个空间，可想象剧本中的规则情境，可参考银屏上的循环画面，无论影视配音,专业配音还是播送剧，有内心视像才干有空间感，这样与录音师无机地配合，最佳的艺术效果才干完成。
配音是一门言语艺术，只要将根本功掌握好，再搭配上配音技巧，才干发扬出配音的魅力。以上就是配音的六大技巧，播音掌管专业的学员一定要好好学习，用心掌握，将这些技巧消融到日常的配音练习当中，只要这样，技巧才会变为习气，而不是生搬硬套。
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